國內電視綜藝節目的未來趨勢|文化類綜藝節目的新趨勢

來源:初中 發布時間:2019-06-19 04:20:04 點擊:

  摘 要:國內電視綜藝節目開始逐漸走入成熟的階段,本文嘗試探討國內綜藝節目現狀,并以此為基礎嘗試探討電視綜藝節目可能出現的趨勢。   關鍵詞:電視綜藝節目; 模式化; 真人秀
  [中圖分類號]:G222.3 [文獻標識碼]:A
  [文章編號]:1002-2139(2013)-1--02
  從上世紀九十年代起到現在,電視綜藝節目逐漸多元化,節目理念在不斷更迭和改進,節目的模式和風格在不斷改變和創新,國內電視綜藝節目也逐漸地走向類型化的嶄新格局。
  一、電視綜藝節目的定義
  在進行電視綜藝節目未來趨勢之前,我們有必要對什么是“電視綜藝節目”做出相對清晰的表述,關于電視綜藝節目的定義,目前存在著爭議。從高鑫早期的定義中我們可以看出九十年代末,也就是電視綜藝節目在開始平穩發展時期的幾個特點:藝術形式和非藝術形式的融合,充分運用電視語言表達,滿足藝術和娛樂兩種需求。
  隨著國內電視節目模式越來越多元化,“電視綜藝節目”的定義也在發生著改變,“綜藝”不能被狹隘地理解為綜合文藝,“電視綜藝節目”的核心也不僅僅在于對各種文藝形式進行糅合和二度創作。正如《快樂大本營》的制片汪炳文所言,“綜藝”的“藝”已經不再是“藝術”或者“文藝”的簡稱了,而應該是指一個個組成整臺節目的元素,這個元素可能是文藝,也可能是游藝或者新聞。[1]這也和高鑫早期的定義中“藝術形式和非藝術形式”的說法不謀而合。電視綜藝節目強調的是充分調動運用電視語言和手段,利用電視強大的綜合性將各種元素糅合到節目中,趣味性濃,參與性強,自由度高,能夠滿足觀眾的文化審美需求和精神娛樂需求的電視節目類型
  二、關于國內電視綜藝節目現狀
  前人的電視理論研究認為中國電視綜藝節目走過了三個時期,第一個時期是以各種傳統表演類的文藝形式為主題內容的綜藝節目時期,包括《綜藝大觀》、《正大綜藝》等,這一階段的電視娛樂節目內容以傳統的專業歌舞曲藝表演為主,明星表演、觀眾觀看,節目形式比較固定,觀眾的參與性極低。此時的電視更多的是作為一種文藝形式的傳播媒介,電視語言并沒有充分運用。第二個時期是以游戲為核心的綜藝節目時期,湖南衛視的《快樂大本營》是這個時期經典的縮影,此時期的綜藝節目強調游戲環節,開始利用娛樂元素創造游戲氛圍,綜藝節目開始強調娛樂性,淡化傳統文藝形式的專業性和藝術性。第三個時期是以答題闖關為主要內容的益智類綜藝節目時期,如《開心辭典》、《幸運52》等等。
  事實上從湖南衛視的真人秀節目《超級女聲》開始,電視綜藝節目已經進入了第四個時期:綜合節目開始和訪談類節目、真人秀節目、資訊類節目等節目類型相融合,綜藝節目的定義與界限開始模糊和多元化。《超級女聲》《星光大道》等選秀類綜藝節目大行其道,《我愛記歌詞》等嶄新的節目形式已經不能用傳統的綜藝節目定義。綜藝節目的綜合性越來越高,拿《星光大道》來說,歌舞曲藝等傳統藝術雖然是節目的主要內容,但比賽選拔的形式又帶有真人秀選秀節目的特點,整個節目既有傳統的文藝形式表演,又有現場嘉賓觀眾的參與和游戲,也強調草根明星挖掘。從中我們可以看出,這個時期的電視綜藝節目開始注重平民化、體驗化、參與性和娛樂性,節目的自由度和開放度越來越高,電視藝術作為大眾藝術的地位更加突出,國內的電視綜藝節目進入了一個相對成熟的時期。
  需要再次強調的是,雖然綜藝節目所觸及的范圍非常廣泛,但我們不能把談話節目,真人秀節目等節目類型與綜藝節目相互混淆。盡管現階段國內的電視綜藝節目林林總總數量眾多,但基本上都歸結在這些類型當中,電視綜藝節目開始根據各自不同的受眾趨向,節目內容,節目風格等因素向不同的類型發展。正如其他電視節目進行分門別類一樣,電視綜藝節目的類型化趨勢也在逐漸穩定形成。這種類型化的趨勢說明電視綜藝節目作為一種成熟的電視節目類型正在被觀眾所接受甚至關注,也說明電視綜藝節目本身也在進行探索和突破。
  三、電視綜藝節目未來的走向
  (1)娛樂性
  在對電視綜藝節目盲目追求娛樂性進行口誅筆伐之前我們必須明白:綜藝節目離不開娛樂。觀眾看電視綜藝節目的主要原因是希望在工作和生活的壓力之中尋求精神娛樂和精神慰藉,娛樂是電視綜藝節目滿足受眾需求的重中之重,發掘綜藝節目本身強大的兼容能力,將多種元素適當的、多角度娛樂元素的呈現給受眾是電視綜藝節目最主要的屬性。娛樂不是盲目地跟風,不是無意識的狂歡,不是低級趣味的流露,更不是愚昧的挑戰道德底線,娛樂是民眾最基本的生理需要。
  在此后的很多年里,娛樂性必然是國內電視節目所不能忽視的第一屬性,不掛電視綜藝節目進入哪個時代,脫離娛樂性的綜藝節目很難再收視率和民眾號召力上產生可觀的影響。
  (2)平民性
  在筆者看來,電視綜藝節目的平民性有兩個概念:第一是平民參與,第二是公眾人物參與的平民化。這兩個概念是不可混淆的,在這兩個概念下也有著兩種從策劃到編排再到播出的一整套獨立的制作方式。第一個概念可以很簡單的理解,電視節目通過競賽選拔或幸運抽獎等方式從平民百姓中挑選出來成為電視節目的主角。《非誠勿擾》這樣的婚戀交友類欄目采取的就是這種平民化的措施(至少從表象規則來看是這樣的),通過挖掘話題,發掘人物性格,增加環節沖突等形式來提高節目的戲劇化,增強節目的敘事性。這種平民化的節目能滿足觀眾的親近感和參與感,也能在短時間內在較大的群體中贏得廣泛的號召力。
  第二個概念中的“公眾人物”可以是影視明星,體育明星,政界要人,所有具有較大影響的媒體話語權的人都可以成為節目角色選拔的范疇。他們必須從“公眾人物”的角色轉變為“平民百姓”,但這種轉換卻依舊保留他們在普通觀眾中的影響力。在兩個角色之間的游離就成為了節目本身最大的看點。上海衛視的《舞林大會》湖南衛視的《名聲大戰》已經開始加載這種節目形式,并引起了不小的反響。   (3)主持人明星化
  不同于新聞類欄目,主持人明星化并不意味著“主持人中心制”,后者對主持人全方位能力的要求過高,在以娛樂為主的電視綜藝節目中“主持人中心制”顯得力不從心。但一個電視綜藝節目擁有穩定、明星化的主持人或者主持人群體,將成為電視節目品牌化,專業化的重要砝碼。
  主持人的明星化對節目的發展有著深遠的影響。甚至我們可以推斷出,國內也可能出現影視、體育明星來策劃,主持等全方位的綜藝節目類型。NBA的著名現役球星沙奎奧尼爾就在去年有一個邀請其他明星來和自己進行各種奇怪搞笑比賽的節目。首先,主持人明星化能加速電視節目的品牌化。受眾關注電視節目的第一印象來自于主持人,主持人是電視節目的商標,是受眾“買不買”這個節目的重要出發點。這也是為什么李詠結束《幸運52》開始《詠樂匯》一開始就受到很多人關注的主要原因。其次,主持人的明星化能帶動電視節目的專業化。一個明星化的主持人在影視,體育,政治的領域中會具有一定的影響力,這種影響力對節目的好處就是,更容易邀請明星人物參與節目的錄制,更容易提升節目內容的品質和專業化,增加節目內容的信息量和影響力。比如,同是綜藝娛樂節目,《快樂大本營》有很多影視明星的支持與何炅,李湘(雖然已經離開),謝娜的個人影響力是分不開。最后,主持人的明星化能保證節目本身有穩定的收視群體,延長電視節目的生命周期,這一點恰恰也是節目的品牌化和專業化帶來的最終收益。
  (4)真人秀化
  電視綜藝節目,電視真人秀節目,這兩個概念有重疊但又不能相互替代。筆者并不認同將真人秀節目和電視綜藝節目混為一談,真人秀節目是電視綜藝節目發展到一定程度后產生的嶄新的節目形態,國外并沒有將真人秀和綜藝節目并為一類,艾美獎在提名時,真人秀和綜藝節目仍然是兩個環節。但是國內綜藝節目的迅猛發展為真人秀節目提供了良好的土壤,尤其是最近幾年,隨著《超級女聲》《加油好男兒》帶領真人秀節目迅速占據娛樂節目的主力地位,觀眾也逐漸被真人秀節目的戲劇化和自由化所吸引。這些電視節目創造了一個“選秀”節目時代,
  但是選秀節目只是真人秀節目中的一個類型,在廣電總局叫停選秀節目后,真人秀節目的其他類型有了更好的發展空間。《我愛記歌詞》對《合唱小蜜蜂》的借鑒為浙江衛視打開了與湖南衛視和江蘇衛視抗衡的局面。也進一步告訴人們,其他類型的真人秀節目在國內同樣有廣闊的市場,而且傳統電視綜藝節目和真人秀節目有機的融合能創造很好的收視率之后的《非誠勿擾》也在此印證了這個觀點。在此后的很多年內,國內真人秀化的電視綜藝節目將一直以國外的真人秀節目為指針的情況將是不可避免的,這樣做有成熟的制播流程可以參考省時省力。但是國內要在引進國外真人秀節目的同時做好本土化和品牌化。
  注釋:
  [1]、轉引自汪炳文,從綜藝欄目《快樂大本營》說起 [J].中國電視1998年6月刊:9-11
  參考文獻:
  1、劉京林,丁邁. 電視對象性節目與觀眾心理需要的應對性研究[J]. 現代傳播. 2005(04)
  2、孫旭培,滕朋. 論西方娛樂節目理念在我國的“中介性擴散”[J]. 現代傳播. 2005(04)
  3、賈秀清. “娛樂”:從功能到本體—電視節目類型構成要素分析[J]. 現代傳播. 2005(01)
  4、張國濤. 電視綜藝的觀念演變[J]. 現代傳播. 2005(06)
  5、郝俊慧,葉昌前. 電視綜藝節目發展變遷及其困境[J]. 新聞大學. 2005(01)
  6、賈秀清. “娛樂”:從功能到本體—電視節目類型構成要素分析[J]. 現代傳播. 2005(01)

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